每經(jīng)記者｜石普寧    每經(jīng)編輯｜唐元    

1月23日，“文石蘊(yùn)玉 纖毫見心——成都博物館藏趙蘊(yùn)玉書畫展”在成都博物館拉開帷幕。今年恰逢趙蘊(yùn)玉（1916~2003）誕辰110周年，展覽完整呈現(xiàn)館藏其全部73件/套書畫珍品，涵蓋人物、山水、花鳥及書法等多個(gè)門類，并同步出版配套圖錄。

活躍于二十世紀(jì)巴蜀畫壇的趙蘊(yùn)玉，以“詩(shī)書畫三絕”之才，成為承續(xù)傳統(tǒng)、汲古開新的重要代表。他師承張大千，作為“蜀中四老”之一，在巴蜀地區(qū)影響深遠(yuǎn)。同時(shí)，成都博物館推出“捐贈(zèng)藏品定期回訪機(jī)制”，每年定期邀請(qǐng)捐贈(zèng)者及其家屬到館參觀回訪，以便家屬對(duì)藏品狀態(tài)、研究情況等進(jìn)行監(jiān)督和了解。

圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

三大單元呈現(xiàn)“詩(shī)書畫三絕”

本次展覽分為“綺羅群芳落絹素”“丹青萬(wàn)象通造化”和“晨昏不輟寫千章”三大單元，策展團(tuán)隊(duì)以趙蘊(yùn)玉創(chuàng)作詩(shī)句為題，對(duì)其藝術(shù)生涯進(jìn)行了學(xué)術(shù)化的分層剖析。

在第一單元“綺羅群芳落絹素”中，觀眾將看到趙蘊(yùn)玉在人物畫領(lǐng)域的深厚功力。他取法敦煌壁畫的重彩與唐宋仕女的高古，形成了獨(dú)具一格的“工筆華彩”。其中，展覽的核心展品——創(chuàng)作于1963年的《蜀宮樂(lè)伎圖》，被公認(rèn)為其工筆重彩的典范之作。

據(jù)了解，這幅作品的創(chuàng)作歷程長(zhǎng)達(dá)十年。1948年，趙蘊(yùn)玉隨恩師張大千探訪成都永陵（王建墓），被棺床四周的伎樂(lè)石刻深深吸引。為了將立體的石刻浮雕轉(zhuǎn)化為平面的工筆畫卷，他進(jìn)行了大量的實(shí)地寫生與考據(jù)工作。畫中的樂(lè)伎，手持多種樂(lè)器，姿態(tài)各異。據(jù)策展團(tuán)隊(duì)介紹，趙蘊(yùn)玉生前曾繪制過(guò)三個(gè)版本的《蜀宮樂(lè)伎圖》，此次展出的版本是畫家本人最為滿意的一幅。

圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

如果說(shuō)人物畫展現(xiàn)了趙蘊(yùn)玉的“工”，那么在第二單元“丹青萬(wàn)象通造化”中，則更多體現(xiàn)了他的“寫”與“融”。

花鳥畫代表作《四季花鳥屏》是這一單元的亮點(diǎn)。這組四條屏以春夏秋冬為序，將工筆的嚴(yán)謹(jǐn)與寫意的灑脫巧妙結(jié)合。畫面中，花卉的嬌嫩與枝干的遒勁形成對(duì)比，鳥雀的動(dòng)態(tài)捕捉精準(zhǔn)。

此外，展覽還通過(guò)寫生稿與書法作品，呈現(xiàn)了中國(guó)畫“書畫同源”的特點(diǎn)。無(wú)論是踏遍川渝山水留下的寫生墨稿，還是蒼勁有力的行草書卷，都印證了這位藝術(shù)家“晨昏不輟寫千章”的藝術(shù)造詣。

圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

從“入藏”到“展示”的閉環(huán)

本次展出的73件/套作品，全部來(lái)源于2023年趙蘊(yùn)玉先生七位子女的無(wú)償捐贈(zèng)。對(duì)于一家公立博物館而言，如何妥善接收、整理并回饋如此體量的家族捐贈(zèng)，是一項(xiàng)系統(tǒng)性工程。

趙蘊(yùn)玉長(zhǎng)女趙映蘋在接受采訪時(shí)透露，將父親畢生心血捐贈(zèng)，是趙家兄妹經(jīng)過(guò)多次家庭會(huì)議后達(dá)成的一致決定。“父親生前曾表示，希望他的作品能留在社會(huì)上，讓大眾可見。我們只是執(zhí)行了他的遺愿。”

在談及為何選擇成都博物館時(shí)，趙映蘋表示：“我們認(rèn)為成博是一支文博系統(tǒng)的‘新銳部隊(duì)’。在接觸過(guò)程中，我們感受到了這支年輕團(tuán)隊(duì)的專業(yè)度與執(zhí)行力。”

圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝

從2023年接收藏品開始，成都博物館便成立了專門的研究專班。執(zhí)行策展人戴媛媛介紹，團(tuán)隊(duì)用時(shí)三年，完成了從文物建檔、高清數(shù)據(jù)采集到學(xué)術(shù)梳理的全過(guò)程，并同步出版了學(xué)術(shù)圖錄《文石蘊(yùn)玉 纖毫見心》，實(shí)現(xiàn)了從“庫(kù)房保管”到“學(xué)術(shù)研究”再到“公眾展示”的閉環(huán)。

同時(shí)，成都博物館借此次展覽契機(jī)，發(fā)布了“捐贈(zèng)藏品定期回訪機(jī)制”。據(jù)館方介紹，機(jī)制規(guī)定博物館需每年定期邀請(qǐng)捐贈(zèng)者及其家屬回館參觀。在回訪期間，家屬可以了解藏品的保存環(huán)境、修復(fù)進(jìn)度以及學(xué)術(shù)研究情況，并對(duì)博物館的管理工作進(jìn)行監(jiān)督。

戴媛媛表示：“這是對(duì)捐贈(zèng)者無(wú)私行為的尊重與回饋，讓每一件捐贈(zèng)的作品都能得到妥善的守護(hù)，讓捐贈(zèng)者家屬更安心。”

在采訪最后，趙家家屬也特別提及了母親在父親藝術(shù)生涯中的支撐作用。趙映蘋坦言，父親的藝術(shù)成就離不開母親淡泊名利、榮辱不驚的持家之道。這批畫作的完整保存，同樣凝聚著母親的心血。

據(jù)悉，“文石蘊(yùn)玉 纖毫見心——成都博物館藏趙蘊(yùn)玉書畫展”展出時(shí)間為2026年1月23日至5月5日，展覽地點(diǎn)位于成都博物館三層臨展廳，觀眾可以預(yù)約入館，免費(fèi)參觀。